COMUNICATO STAMPA

I protagonisti di queste opere sono eroi ambigui entrati nel mito,simboli di bellezza, ma anche di fragilità e sconfitta. Custer è legato ad una disfatta, una epocale vittoria dei nativi americani sulle truppe che cercavanodi conquistare il West. Maria Antonietta è l’ultima, bellissima e giovanissima,regina di Francia. La sua caduta, letterale e simbolica, segna la fine di un’epoca.
Nel ricordo comune, nelle storie che si sono accumulate sulle lorofigure, e sulle loro fini, la bellezza è il tratto distintivo. È ciò che gli èsopravvissuto, la loro porzione di eternità. Una leggenda che non è fondatasulla loro valenza, sulle loro capacità, quanto piuttosto sulla fascinazioneper i loro corpi. Due corpi disgregati e dispersi dalla storia, ma non dalracconto: Maria Antonietta rimane la regina bambina e bellissima e non la testache cade, Custer è il militare dai riccioli biondi e non l’anonimo corpoparzialmente interrato a fine battaglia.
Le opere ripartono da queste singolarità, dai film che li hannoraccontati e ne isola dei frame: visioni parziali della narrazione complessiva,dettagli iconici di questi eroi perdenti (riqualificati dall’operazioneartistica). Non c’è Storia in questa rappresentazione: scompaiono i contesti,spesso anche gli interni: rimane il ‘costume’ per usare un’espressione cara alcinema che l’autore sente vicino. E così Maria Antonietta non è più MariaAntonietta, ma una solitaria, splendida donna; e Custer non è più Custer, ma ungiovane in divisa. Entrambi non sono loro, ma la loro essenza, quello che diloro ci interessa: bellezza e solitudine, i due poli attorno ai quali siorganizza anche la vita in studio dell’artista.
Irene Biolchini


EN:
The protagonists of these works are ambiguous heroes who have entered myth, symbols of beauty, but also of fragility and defeat. Custer is linked to a defeat, an epochal victory of the Native Americans over the troops who were trying to conquer the West. Marie Antoinette is the last, beautiful and very young queen of France. His fall, literal and symbolic, marks the end of an era. In common memory, in the stories that have accumulated about their figures, and about their ends, beauty is the distinctive feature. It is what survived them, their portion of eternity. A legend that is not based on their value, on their abilities, but rather on their fascination with their bodies. Two bodies disintegrated and dispersed by history, but not by the story: Marie Antoinette remains the beautiful child queen and not the head that falls, Custer is the soldier with blond curls and not the anonymous body partially buried at the end of the battle. The works start again from these singularities, from the films that told them and isolate frames: partial visions of the overall narrative, iconic details of these underdog heroes (redeveloped by the artistic operation). There is no History in this representation: the contexts disappear, often even the interiors: what remains is the 'costume' to use an expression dear to cinema that the author feels close to. And so Marie Antoinette is no longer Marie Antoinette, but a solitary, splendid woman; and Custer is no longer Custer, but a young man in uniform. Both are not them, but their essence, what interests us about them: beauty and solitude, the two poles around which the artist's life in the studio is also organised.
Irene Biolchini